ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่นที่ได้รับการยกย่องว่า “แผน 75” ของ Chie Hayakawa ได้รับรางวัล Camera D’Or หรือกล่าวถึงเป็นพิเศษในงานเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์และเขากลับไปที่ Croisette ด้วยการแข่งขันที่ชื่อว่า “Renoir” ละครสำหรับผู้ใหญ่ในช่วงฟองสบู่เศรษฐกิจญี่ปุ่นในช่วงปลายทศวรรษ 1980

ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตาม Fuki เด็กหญิงอายุ 11 ปีที่เล่นโวหารและอ่อนไหวซึ่งรับบทโดย Yui Suzuki ผู้มาใหม่ที่รับมือกับพ่อที่ป่วยและแม่ที่ทำงานหนักในฤดูร้อนที่ท้าทาย นักแสดงยังมีบทบาทของ Hikari Ishida และ Lily Franky

“Renoir” ดึงประสบการณ์ส่วนตัวของ Haichuan อย่างลึกซึ้งในการสูญเสียพ่อในวัยเด็ก “ ฉันกำลังคิดที่จะทำเรื่องนี้ตั้งแต่ฉันอยู่ในช่วงวัยรุ่นหรืออายุ 20 ปี” Haichuan บอก พิมพ์– “ แต่ถ้าฉันทำหนังเรื่องนี้ในยุค 20 ของฉันฉันจะจดจ่อกับเด็ก ๆ มากขึ้นและมันอาจจะน่าหงุดหงิดมากขึ้น – มืดเกินไป”

ผู้อำนวยการเชื่อว่ามุมมองปัจจุบันของเธอนำมาซึ่งข้อมูลเชิงลึกที่มีคุณค่า “ตอนนี้ฉันอายุเท่ากันกับพ่อและพ่อของฉันในเวลานั้นฉันยังมีลูกสองคนดังนั้นฉันจึงรู้ว่าพ่อแม่มีชีวิตอยู่อย่างไรและคิดแบบไหนฉันรู้สึกเห็นอกเห็นใจต่อพ่อแม่มากขึ้นและฉันมีมุมมองที่แตกต่างกันในอดีต”

Hayakawa เลือกที่จะสร้างเรื่องราวนี้ในช่วงฟองสบู่เศรษฐกิจของญี่ปุ่นในปี 2530 คล้ายกับสังคมร่วมสมัย “ ในเวลานั้นเศรษฐกิจของญี่ปุ่นก็เติบโตและเติบโตขึ้นมีความหวังมากมายสำหรับอนาคตของเราและเราก็เต็มไปด้วยการนมัสการและเคารพวัฒนธรรมตะวันตก” เธออธิบาย “ มันเป็นวัฒนธรรมแห่งการบริโภคทุกคนกำลังบริโภคทุกอย่างและความสัมพันธ์ระหว่างครอบครัวอ่อนลงเรากำลังสูญเสียสิ่งที่สำคัญสำหรับเราและสิ่งที่เป็นจริง”

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีองค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ที่สะท้อนถึงช่วงเวลาทางวัฒนธรรมนี้รวมถึงภาพวาดแบบตะวันตกที่ซื้อโดยครอบครัวของตัวเอก – ชื่อ Renoir “คุณจะเห็นพล็อตเล็ก ๆ ที่ครอบครัวซื้อสำเนาปลอม แต่มันแสดงให้เห็นถึงการเลียนแบบศิลปะตะวันตกของญี่ปุ่นแม้ว่ามันจะเป็นของปลอมพวกเขาก็มีความสุขกับมัน”

“Renoir” แสดงให้เห็นถึงการพัฒนาที่สำคัญของวิธีความร่วมมือระหว่างประเทศของ Haichuan โครงการพร้อมกับภาพยนตร์ญี่ปุ่น, Happinet Phantom Studios, Dongyu Club และ Kinofaction นำภาพยนตร์ Akanga Asia ของสิงคโปร์มารวมกันเป็นโรงภาพยนตร์ Arte French Arte, Kawankawan Media ของอินโดนีเซีย “ ฉันได้รับประโยชน์มากมายจากผู้ผลิตในฝรั่งเศสและสิงคโปร์ในระหว่างกระบวนการพัฒนา” Hayakawa กล่าว “ สำหรับการผลิตฉันมีผู้คนบันทึกและผู้ประกอบการที่เจริญรุ่งเรืองจากฝรั่งเศสที่เข้าร่วมในการยิงทั้งหมดในญี่ปุ่น”

การทำงานร่วมกันข้ามวัฒนธรรมแบบนี้ได้พิสูจน์แล้วว่ามีคุณค่า เธอกล่าวเสริมว่า: “พวกเขาทำงานแตกต่างกันมากและในทางเทคนิคฉันคิดว่าเทคโนโลยีเสียงภาษาฝรั่งเศสอยู่ในระดับสูงมากมันเป็นโอกาสการเรียนรู้ที่ดีสำหรับทีมงานญี่ปุ่น”

การทำงานกับนักแสดงเด็ก Yui Suzuki น้ำหนักอารมณ์ส่วนใหญ่ของเขานั้นราบรื่นสำหรับผู้กำกับ “ นี่เป็นครั้งแรกที่ฉันทำงานกับนักแสดงเด็กดังนั้นฉันคิดว่ามันจะยากมากฉันหวังว่าเธอจะต้องระวังในทิศทาง แต่ในความเป็นจริงมันกลับกลายเป็นเรื่องง่ายเพราะเธอไม่มีทิศทางมากนัก” ฮายาคาวะอธิบาย “ฉันไม่ได้ให้คำแนะนำของเธอเกี่ยวกับวิธีการพูดการสนทนาหรือการแสดงออกทางสีหน้า – เธอทำตามธรรมชาติทิศทางเดียวของฉันคือการเคลื่อนไหวของร่างกาย”

นักแสดงอาวุโส Lily Franky ผู้มีบทบาทสำคัญในภาพยนตร์นำภาพภาพยนตร์ที่ไม่เหมือนใคร “ เขายอดเยี่ยมมาก” Haichuan กล่าว “ เขาเป็นคนที่ฉันคิดถึงเมื่อฉันเขียนสคริปต์ฉันคิดเสมอว่าเขาเป็นพ่อเขาเป็นดวงตาของผู้กำกับดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องพูดอะไรเลยหรือนั่งอยู่บนเก้าอี้โดยไม่มีการสนทนาใด ๆ

ด้วย“ แผน 75” และ“ Renoir” ฮายาวาว่ายอมรับว่าเธอได้ดึงดูดตัวละครที่นำทางการแยกในสังคม เมื่อถูกถามว่าเธอได้สร้างธีมไตรภาคเดอะลอร์อย่างมีสติเธอสะท้อนให้เห็นว่า:“ อย่างใดฉันสนใจความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันของมนุษย์มากดังนั้นฉันอาจจะทำงานต่อไป”

สำหรับตำแหน่งที่เพิ่มขึ้นของเธอในโรงภาพยนตร์ญี่ปุ่นบนเวทีระดับโลก Haikawa เป็นคนมองโลกในแง่ดี “ในช่วงสองหรือสามปีที่ผ่านมาผู้กำกับชาวญี่ปุ่นจำนวนมากปรากฏตัวขึ้นดังนั้นฉันจึงมีความรู้สึกเชิงบวกเกี่ยวกับโรงภาพยนตร์ญี่ปุ่นเรารู้ว่าปัญหาในอุตสาหกรรมญี่ปุ่นเป็นอย่างดีดังนั้นเราจึงพยายามเปลี่ยนแปลงทีละเล็กทีละน้อย”

เธอเชื่อว่าแนวทางการผลิตร่วมระหว่างประเทศของเธออาจส่งผลกระทบต่อผู้สร้างภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่นคนอื่น ๆ “มีผู้อำนวยการชาวญี่ปุ่นไม่มากที่ทำงานร่วมกับการผลิตร่วมกันระหว่างประเทศ แต่ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่นเพียงไม่กี่คนที่พยายามสร้างภาพยนตร์ด้วยวิธีนี้ฉันคิดว่ากรณีของฉันอาจเป็นตัวอย่างที่ดีในการกำหนดเป้าหมายตลาดโลกด้วยการผลิตและการกำหนดเป้าหมายระหว่างประเทศ